“她啊，是看我好欺負吧。”
張天元笑了笑，覺得合約沒什麼問題，就直接簽了。
他其實並不在乎電視臺給多少錢。
這一次參加節目對他來說好處很多，他沒理由拒絕。
米特拿過合約看了一眼，然後裝進了自己的文件包裡又道：“好，張老師您放心，我是這個節目的主持人，您希望的事情，在節目上我也會盡量爲您提供方面的。”
張天元點了點頭道：“這個我自然相信，相信我的爲人米特女士也很瞭解了吧，我這個人啊，是一個睚眥必報的人，可不是什麼好人。
我可不希望有人在事後找我麻煩，不履行合約，你明白吧？”
米特怎麼會不知道張天元的厲害。
那一次的車禍，她也知道是西川白乾的，後來西川白莫名其妙的死了。
警方懷疑過張天元，但是沒有任何證據。
可是米特卻一直相信，那事兒是張天元幕後策劃的。
所以她對張天元這個人，還是很忌憚的。
即便是李蓮峰那樣的大佬在聽過這個事情之後，都會張天元豎起了大拇指“這小子陰啊，會玩”。
想到這裡，米特便說道：“張老師儘管放心，合約上的條件，我們肯定會履行的，不瞞你說，舊金山電視臺其實有五成的股份都是我們家男人的。
所以事後找茬這個，你大可不用擔心。”
“厲害啊，沒想到李蓮峰居然連電視臺這樣的宣傳媒體都控制了，了不起。”
張天元提起李蓮峰的時候，沒有敬畏，也沒有厭惡。
對於他來說，這樣的一個人很陌生。
甚至都未曾見過一面，所有的印象都只是資料中的記錄而已。
“呵呵，其實也沒那麼厲害了。”
米特嘴上這麼說，但表情卻出賣了她，很顯然對於自己的男人，她是相當滿意的。
吃過飯之後，劉金寶和李雲璐去收拾桌椅。
米特這個時候才從另外一個包裡面取出了幾樣東西，放到了桌子上道：“這幾樣東西，是蓮峰剛剛從外面搞到手的，也不知道真假，你給看看，一件按照估價，給你百分之十的鑑定費，怎麼樣？”
“好啊，既然米特女士這麼大方，我又何樂而不爲呢？”
張天元並不在乎那麼點鑑定費，他更在乎的，是那些古董。
尤其是當這些古董不屬於他自己的時候，總想多看幾眼，搞不好以後就看不到了。
“金寶、雲璐，你們也別收拾了，過來看看吧。”
既然帶了徒弟，像鑑定古董這種事兒，肯定是要徒弟們待在身邊的。
米特最先拿出來的，是三個銅鏡。
看到這銅鏡，張天元也不免有些緊張起來。
畢竟說到青銅器，那總能夠跟中國悠久的歷史聯繫起來。
據考古可知，我國目前發現最早的銅鏡，出土於齊家文化時期的墓葬中，距今已有4000多年的歷史。
中國古代銅鏡有着中華民族傳統藝術的個性特徵，它的鑄造工藝、形制變化、鏡背花紋、銘文的產生與流行，都與時代的發展息息相關。
他仔細拿起那三面銅鏡端詳了一番道：“這三面銅鏡應該都是中國金代的東西。
金代是崛起於中國東北地區女真人建立的政權，金代統一中國北方後，隨着政治、經濟的強盛，隨之出現了文化的繁榮。
金代統治者把大批中原漢人工匠遷往北方，促進了文化藝術的發展。
金代銅鏡在北國異軍突起，不僅繼承了戰國及漢唐五代遺風，同時也影響着元明清三代。
金代銅鏡受到漢族鑄鏡的影響，在銅鏡的鑄造工藝上獨樹一幟，既吸取了中原地區漢族鑄鏡的優良傳統，又體現了遊牧民族特有的豪放粗獷的氣質。
同樣題材的鑄鏡，正是因爲金代的民族特色，使其呈現出不同於漢地鑄鏡的風情來，雖然不如漢地鑄鏡那般精美細緻，顯得頗有些粗糙狂放。
但正是這份粗糙狂放卻散發着原始的、野生的、跳動的生命氣息，讓人看了常常忽略它的粗糙，而深深地被它的生命氣息所吸引。
金代時期人物故事鏡的題材內容最豐富，人物故事鏡也最爲流行，大多采用中原地區廣爲流傳的傳說典故及喜聞樂見的圖案，在我國青銅工藝發展中起到了承上啓下、繼往開來的作用。”
聽着張天元的話，劉金寶連連點頭，米特也是笑了起來。
男人最帥氣的時候，就是看起來很淵博的時候。
“這面應該是金代雙魚鏡！”
張天元拿起其中一面銅鏡說道：“目測直徑5釐米。
圓形、圓鈕。
雙魚體大寬肥，幾乎塞滿了鏡背內區。
鯉魚刻畫極清晰逼真。
鈕周圍波濤起伏，近緣處水波迴旋形成一圈帶波紋。
寬素緣。
該雙鯉造型準確，精細寫實，栩栩如生，動感強烈，呼之欲出，紋飾粗獷豪放、不求精細，給人以極重的形象感受。”
說完，他便將銅鏡給了劉金寶：“仔細看看爲師說的那些特點。”
然後，他又拿起了第二面銅鏡道：“這是金代雙龍鏡。
目測直徑17釐米。
八瓣菱花形，圓鈕。
兩條龍首尾相接，但彎曲的姿勢不同，一龍彎曲起伏，另一龍呈c字形曲轉。
兩龍頭部結構簡單，但有龍角，兩前肢粗短作爬行狀，兩後肢一伸一微露出。
前肢肘部伸出飄帶似的肘毛，雙龍與菱邊空白處各配置一組雲紋。
此鏡紋飾清晰，整體浮雕感強，顯出龍強勁的力度美和動感美。”
說完話，又給了劉金寶。
不用他提醒，劉金寶現在都會非常用心地去學習他所說的每一句話。
“這第三面銅鏡是金代柳毅傳書鏡。
目測直徑6釐米，圓形，圓鈕，寬素緣。
鏡左緣處沿着鏡邊向上方伸出一株大樹，枝冠延至右上方，枝葉繁茂，有果實。
樹下一男一女作對話狀，女子高髻長衫，回首作語，男子戴襆頭，長袍玉帶，躬身拱手。
五隻羊散居畫面，或食草，或奔跑。
不遠處一童子牽馬而立。
鏡鈕下一長線紋隔開水陸，下半部水流湍急，兩條大魚遊戲其中。
此鏡紋飾內容反映的應是‘柳毅傳書’故事內容中‘涇水託書’的情景。
此鏡水紋佔據了一半的部分，雙魚嬉戲也增添了裝飾意味和愛情寓意。”